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从粉红电影谈起 （1）

在我们儒家文化圈里[b]（包括日韩）[/b]，“色与性”本来是比较隐晦的话题。虽然大家心里都喜欢，但嘴里却不说。说了，不是被骂得狗血喷头，就是被道学家斥之“真禽兽也”。
     奇怪的是，恰恰也是我们孔孟传人，在历史的长河中创造出可媲美四大发明的淫词艳舞.春宫画.色情小说以及姑娘出嫁时陪嫁的“压箱宝”。从殿堂到民间，影响不谓不大也。
     现在，随着时代的进步，春宫画已经被裸体照片.性爱影视所代替。这里我们谈谈情色电影。
     色情电影只是个笼统概念。根据其程度从低到高来分，可以分爱情电影.情爱电影.情色电影和色情电影。
     刚才话题有些扯远，让我们回到我们的近邻日本在情爱电影的是怎么开始的吧。


[b]（一）日活时代的粉红电影[/b]

     一提到日本色情文化，不得不提到粉红电影。
     粉红电影主要指在电影中有大量出现的裸体镜头的电影。由于电影情节的需要，画面出现裸露，甚至性爱动作，这是剧情完整性不可或缺部分。粉红电影是最典型的SOFT-CORE[b]（“软性”色情片）[/b]。和后来的AV电影性质上截然不同。
     日本电影出现粉红电影原因主要是经济上的。当时日本电影市场一片萧条，出现有色情镜头的软电影，既能通过电影审查，又能吸引大批观众，正所谓政府市场双重满意。
     这一措施收到奇效。粉红电影一经推出，不仅观众大力欢迎，政府出于振兴产业的考虑，也默认了这样的行动。就这样，本来一度挣扎在濒临破产的日本各大电影公司纷纷下海，给钱给人，涉足进来。粉红电影由于成本低廉，市场获利颇丰，慢慢地影响越来越大。

  
[b]（二）粉红电影的代表 —— 若松孝二[/b]
     若松孝二，有着粉红电影教父之称。
     他早年出身堪称传奇。
     因家庭窘迫，若松孝二起先混入黑社会，在一次活动中被捕入狱时备受到警察欺凌，从此以后极其憎恶以警察为代表的公权力。出狱后他利用当混混时的关系进入电影公司，机缘巧合，走上了用电影镜头反对公权力的道路。

    [b] 《永远的处女》[/b]是若松孝二执导的代表作品。
     电影讲述了一位失去家庭的女高中生波波[i]（小桜ミミ 饰）[/i]，正值花季的她没有收获完美的爱情，反而连续两次被人强暴。对人生绝望的波波万念俱灰，一心求死。不料遇见一位木讷的青年月雄[i]（秋山道男 饰）[/i]，他同样拥有不堪的过去。波波将希望放在月雄身上，祈求眼前的年轻人能引领她走向新生。但随着时间的发展，两个孤苦的人结果还是双双跳楼自杀，终结失落的一生。
     影片里波波善良纯真，虽自身不幸，但对待别人，对待社会抱有美好的期待。可是回馈她的是冷漠.白眼.暴力和强奸，让这位17岁的小姑娘萌生死念。这时命运之神和她开个玩笑，把一同样命运的男孩推过来。两个人同病相怜，相互之间鼓励对方走下去。可是在那无耻的人生拒绝她们心中的希望。
   
     有意思的[b] 《无水之池》[/b] 。
    该片讲述了主人公由于生活苦闷，对生活缺乏信心，从此习惯偷偷跟踪单身女性回家，伺机用药物迷奸女性为乐，最终自食恶果的故事。
    故事的男主角，本身自己也是个体制内的人物。可是工作的枯燥让他做出反社会的事情，并痴迷于此。电影里在犯罪行动一一得手的时候，我们看不到警察的身影，如果不是自己得意忘形，还不知道结局会怎样？在电影里若松孝二把体制内和体制外的展现给观众看，讽刺之情溢于言表。
   

     （后续将继续《从粉红电影谈起 2 》）

其实，还是要看政府在这方面的审查，我们穷的时候就没有这些东西出现